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March 03 相见恨晚Brief Encounter直译为“短暂的相遇”，盗版盘译为相见恨晚也非常合适，因为它讲述的是一个已婚男人和一个已婚女人短暂的爱情故事，如果不是相见恨晚，他们也不会都有了幸福的家庭还擦出火花了。 在合适的地点，合时的时间，出现合适的人就会发生合适的事情。在火车站的咖啡厅，已婚妇女和医生每周四的相遇，让他们彼此的生活有了变化，爱情让他们周围的一切变得如诗如画。公园，电影院，小镇，火车站。这些场景留下了他们的足迹。没有矫情，也没有任何的造作。 他们最终分离了。分离是最好的结局，因为当所有合适的因素都不复存在时，人们本身的存在又有什么意义？ 火车站咖啡店中的老板娘和火车站警察的爱情成为片中的小插曲，这两对情人的感觉是相似的，不经历的生活间的打情骂俏，嘘寒问暖，无需多语，实际上爱情本身就是一种自然而然的感情，而并非刻意的追求。 它的原声音乐就是拉赫玛尼诺夫的第三协奏曲。大卫·里恩居然能如此巧妙地把拉三贯穿在电影中。整部交响乐的三大乐章可以看成是两人关系变化的最佳注脚：相遇，偶然性，巧合，离别，车站，悲伤，电影院，小桥，医院，死亡，恐惧，遗失，回归，忘却。生活中是不是也有很多东西是相见恨晚的呢？ February 26 地铁隐藏线路。。。就像北京冬天的所有的清晨一样，12月1号的清晨，对大多数人来讲，只是平凡的一天的开始。冷澈的天，万里无云，俯瞰地面，熙熙攘攘。我嘴里吐着热气，独自一人站在院门口，观察着来往的人群。低下头，身边的脚步声越来越多，节奏越来越快。看着看着，几只脚停了下来，一抬头，原来是戴宁和tina来了。 戴宁和tina都是我阔别多日的小学同学，虽然住在一个院里，但是彼此的生活轨迹像地铁的分岔线，在一个交点之后，就分道扬镳了。平时往来并不多，但是现在，我们似乎又有了同样的目标——我们本能的全速向地铁站冲去。 赵祾一直在地铁站的大钟下面等着我，似乎有些着急，不停的给我打电话。可我哪有时间给他回话阿，看到地铁进站了，我们直接从楼上飞奔下去，我拼命向他挥手，示意他上车。跟随着人群，我们就这样赶上了最后一班地铁。他在八宝山站利用乘客下车的时间，从中间的车厢跑到了我们所在的车头，今天的冒险队伍汇合了。我，戴宁，赵祾，还有小学同学沈震宇。 到了苹果园站，上来了很多人，地铁继续向西行驶。如果苹果园站算是51号站的话，我们很想知道地上的世界究竟是什么样子，但是，机会只有一次，我们只能选择是在52号站还是在53号站下车。在tina的劝说下，我们决定在53号站下车，她的理由很简单：53号站非常神秘。 非常神秘？什么意思？有多神秘？怎么个神秘法？不知道，但我唯一知道的就是，在52号站以后，几乎所有人都下了车，包括公务在身的Tina。之后，空荡荡的地铁中只剩下我们四人。“嘶”的一声，火车，哦不，地铁再一次关上了门，在终点站苹果园的下一站继续向西行驶。 我们忐忑的等待着，这时候，地铁却熄火了。一片黑暗之中只能听见我们四个人的喘吸声。 不知道过了多久，地铁车厢终于恢复了供电，车门开启，我们一下子冲了出去。外面的隧道狭长阴暗，有如阴曹地府般。看到了工作人员，我们总算松了口气。我们在蜿蜒的隧道中徒步行进，不知过了多久，眼前一片亮光，我们终于来到了地面，回头一看，已经在山的另一边了！眼前是清冷宽阔的大路。回头看看，原来我们是从一个车库中走出来的。接下来，就到了北京军区的大院。 出门留意着四周，脑子里传来CS里被狙击手爆头的画面。很幸运，这种事没有发生在我身上。耶！
February 25 临安 龙猫南朝的时候，首都叫临安，也就是现在的杭州城。而现在称之为临安的地方，却与宋朝的临安不是一回事，它是杭州的正西面的一个县城。 临安城距离杭州28km。我们走杭徽高速公路，按照每小时100km的车程跑，只花了20分钟就到了临安城。由于是过节，城里人烟稀少，路边的店铺都关着门，我们一路上沿着山傍着水纵横驰骋，有一种旷世的感觉，好像世界上的人都消失了，噪音也消失了，唯独剩下我们一辆车和周围的山水。吴哥的摩托车将我们领路到带到了林学院，这里的人就更少了，我看到了一对结婚的新人，穿着礼服和婚纱，手挽着手在林学院中拍婚纱照，他们想必是为了难得趁着难得的人少的时候逮照片吧。 饭后，我们来到了临安的坳里村。这是一个依山的小村，人口不多，但富有生活气息。村里的小路笔直一条，沿途是居住的人家和一块块耕地。一路上我们不断的和路过的村里人打招呼和拜年，他们的脸色红润，散发着乡土气息，但是他们身上却有一股城里人所没有的淳朴和纯真。阿猫阿狗和鸡们鸭们步履悠然，神闲气定的在村里散步，睡觉，等着被宰杀却也十分享受。这里的时间过得非常慢。 本村的王姐带着我们穿过一片片竹林，沿着山路向上爬，不一会来到了水库。在水库边，除了竹林被风吹动的声音和流水声，几乎就没有别的什么声音了。只有到了这种地方才能明显地感受到北京夜晚存在的工业噪声消失后的声场。这里太安逸了，要是我的童年在这里度过的话，会有多么快乐啊！可以每天上山逮虫子，在水库里面捞虾，钓鱼，游泳，还可以在茅草干地里面玩捉迷藏，从早玩到晚。龙猫里面的故事应该就是发生在这种村庄的。 村里居然还有路灯，但是据说到晚上的时候却不太亮。我想到了黑泽明的《梦》中的一个段落，讲一个记者来到了一个村庄，这里有水轮车，有湖有山，村民们过着自给自足的生活。 记者很奇怪的问老人：你们这里不用电吗？水轮车不发电？ 老人回答他：我们这里不用电。 记者又问：那么天黑了晚上的时间你们怎么度过？你们不看电视不看书吗？ 老人说：天亮的时候我们在外面干活，天黑了我们就回家睡觉，还要电干什么？ 是阿！还要电干什么？用一个城市人的固有的惯性思维去考虑乡村悠然自得的生活，实在是一件荒唐可笑的事情。 February 15 晃晃悠悠与草样年华在来杭州的特快列车上，我花一晚上时间读完了石康的《晃晃悠悠》。而在上车前的一天，我也是花了几乎同样的时间读完了《草样年华》。原来不太看这种所谓的青春小说，表面上好像是因为觉得80后作家的书中除了看到他们的生活以外就没有什么别的东西了，觉得浪费时间，实际上则是因为我太懒，盲目自大却又不切实际。《晃》是我哥上大学那会就扔在我家的，《草》是我考入电影学院后才知道的。《草》的作者孙睿，比我大四岁，在导演系。开学那会儿我经常去他们寝室帮他解决剪辑的技术问题，后来就熟了，我叫他“睿哥”，他称我“睿弟”。后来听说《草》是他写的，我就跑过去找他确认。他光着大脑袋点了一下头，没想到他们屋里顿时炸开了锅。“《草样年华》是你丫写的？！”，“我操”，“大ma（master）阿”，“行啊你”，“大ma一定睡过很多人吧”…… 声音此起彼伏。以后他就落了个大ma的封号。而他谦虚，他也管别人叫ma。结果以后凡是出入他们寝室的，都是妈。询问同龄人，看过《草》的，有觉得写得非常幽默的，有不喜欢里面那股痞劲儿的，有一个班来回传阅直至翻烂的，也有压根就没听说过的。 因为我连着两天读完了这两本书，所以比较《晃》与《草》之间的异同对我来说是直觉性的，感受性的。这两部书都是半自传体的虚构小说，里面的两位男主角都是理科生，都玩过乐队，都有一个死党，都喝酒，泡妞，逃课，干一般大学生该干的事情，都对生活不满，都有一个挚爱的女孩但到最后却因为自己的原因失去了她而感到悔恨。都是草根文化，但是两者最显著的不同是，《草》里面更多的夹杂北京人特有的那种调侃语气，地域性比较强，这种调侃蔓延了整个故事，甚至可以认为它跳离出故事，独立成章。这种调侃多是语言上的趣味，比如孙睿写道主人公初次坐飞机那段，不知道飞机厕所中的大便怎么处理，便求助空姐，得到的提示却是“呈微粒状进入空气中”，导致主角丰富的想象力想象出微粒落到江河湖泊中的情景，最后“自己再也不喝从湖泊中提炼的水了”。那种北京人特有的逗贫成分可能跟孙睿喜欢王朔有关，也跟他自身生长的环境有关，孙睿的下一部小说叫《我是你儿子》就是建构在王朔的《我是你爸爸》的基础之上的。《草》则更喜欢对某件事发表自己的议论，但是这种议论不妨碍《草》虚构的故事成分大于《晃》。《草》里面的故事有发展，有高潮，也有铺垫，完全按照线形逻辑的发展呈现。《草》的自传性更强些。书的封面上就写道“北X大的故事”，里面也经常拿理科生学习的那些枯燥无用的科目开涮，也经常写到只有“北X大”才有的特色。比如孙睿在开篇就写道：这个学校（北工大）曾经培养过“歌手，作家，妓女，厨师，播音员，建筑家……唯独没有政治家”，可以看出他对学校的感情。相比之下，《晃晃悠悠》中的地域性不是那么的强了，虽然是一个联大的毕业生写出的理科生生活，但却可以认为它描述的是一代人的生活状态，这种生活状态也就是这本书的书名——晃晃悠悠。在状态的描述上《晃》大于《草》，它的普遍性更胜于《草》。虽然是70人写的发生在80年代的事，但是书中却描述了主人公高中乃至初中的经历和成长。虽然不是一代人，但是我仍然能从中感受到相似的情感。其原因在于这本书几乎是工工整整地，平铺直叙式的描述状态，这种状态带来的故事线索虽然有时不连续，但大多数时间这本书都是根据人物和情感的延续性来进行状态性的描述，所以看起来仍然觉得很连贯。从个人角度上来讲，我在看《草》的时候，更愿意跳开里面的议论和调侃段落不读，更多的关注故事线索，因为我觉得书中的调侃有些喧宾夺主，华而不实的意味。而在读《晃》的时候，我几乎是从头到尾的读完了每一章节，逐渐的进入了书中描述的状态中。 我自己看完两部小说后的心情都是十分激动的，这是因为一种现在进行时的共鸣感。我今年23岁，刚刚从大学毕业又进入了大学。最近也有些彷徨，二张这几年怎么过，正好可以借照书中描述的状态来对照自己，看看下一步怎么走。 小说也有很多种，有意识流的，有哲理性的，有故事性的。电影也有倾向于状态性描述的和爱讲故事性的。孰优孰劣每人自有不同说法，也并无对错之分。孙睿这个假期就在写《我是你儿子》了，希望能早日读到。 January 03 公冠的新歌好像是去年31号上网，碰到了公冠。 公冠：你现在还玩音乐吗？ 我：很少了，没啥长进。你有什么新作品？ 公冠：倒是有一个。 我：发来听听。 然后他在qq上给我发来了一个网址。可我却在和别人聊天，没有留意。过了会儿，我看只是个网页，就问他：你那儿有MP3吗？他说没有，因为这好像是某个师弟贴在核桃林论坛上的。没辙，我只好打开好久都没去的核桃林论坛。只听了一遍，我就说不出话了。我想这应该是他最好的歌了，现在发出来，喜欢的朋友可以顶一个。 他的歌总是那么的流行，虽然每首歌的旋律都似曾相识，不过，词却写的太好了，那种共鸣感，每个刚刚毕业的广院人都能在歌里面发现自己的影子。 这首歌比起他原来的那些，少了些许幽默，多了一份伤感，可能就是他现在的状况吧。 歌词: 星期天我看了戏剧之夜 December 15 最近不靠谱最近不靠谱，四处奔波，不过没时间写出来，只好长话短说，以后有空更新。首先，我和同学挚友几人去探险，找到了传说中地铁苹果园站往西的两站隐藏站，一站叫福寿岭，一站叫北京军区，拍了照片，做了全景照片，拍了纪录片，使用了HDV，操作了finalcut…废弃的地铁站，一个拍恐怖片很合适的场景。然后，周末三天的上海之行让我频繁的出入石库门小房子，并且了解了现在老革命的生存状态，还发现了当代的小保姆题材...这周末继续出门纪录片，沈阳。下周三可能还要济南，临沂，淄博，不过我暂时不准备去了，因为下周可能采访作曲家叶小纲……被黄老师说了.....小同志尚需努力......今天去了趟广院，可能1月份还要去法国参加一个论坛啥的……么别的了...C'est bon... December 03 90让老爷子的五线谱~~晚上，7点钟，保利剧院门口，人山人海。 “哥们儿，要票吗”，“哥们儿，有票吗”，“……”除了票贩子，我看见了90让老爷子真正的fans们，我与他们擦身而过，格格不入，穿入大堂。 好久没来保利，显得有些陌生。上回来保利的时候是两年前，看得是澳大利亚钢琴家大卫·赫夫高特的演出，就是电影《闪亮的风采》的主角原型，一个丧心病狂的钢琴家。那家伙一身唐装，弹得也马马虎虎，没什么印象了。那次给我的印象就是保利的演出质量并不高，虽然票价很贵。 出门前，隔壁录音的孙杨叮嘱我把他那份儿给听了，最好能录下来。我顺利地找到了小林多多喜，就座。握着手中的6600，忐忑的等待着演出的开始。 90让就是90让阿，和弦的色彩瑰丽丰富，表情多样，暧昧不清但是有种揪心的感觉。我从大一开始听他的音乐，但是如今一听现场，还是被震撼了。他对音响的尝试对我的影响很深，我从他那里也偷过不少的东西，主要是他的和弦。他的音乐往往有很简单的几个动机构成，虽然简单但是耐人寻味。但是他下半场的演出有几首新作明显有大尾（读“yi”二声）巴狼的感觉。妈的，只要是人现在都开始玩儿后现代了，在绘画中就是抽象主义达达主义立体派，在电影上就是纯玩儿感觉拍状态没有故事，在音乐上就是各种不和谐音响的组合，难听，我觉得在这几首曲子中老爷子不够真诚。但是这之后的几首曲子还是让我进去了。花火的弦乐像哭声一样，tango的那个big band风格的凄凉悲壮。 最后老爷子居然回场了三次，看来中国观众真是够热情的！老爷子似乎被感动了。 保利的这场演出存在着几大问题： 1．过度限制观众的拍摄。要知道，能画大把银子到这儿来的可都是些真心喜欢音乐的普通人阿！他们也就是想留个影做个纪念，而且不用闪光灯快门声音又不大，不至于这么抠门吧？服务小姐不断的穿梭经过人群，来到中间提醒我，我只好露出微笑，等她走了以后再作出要拍的样子（实际没拍）她走的离我近时，我马上收起手机。屡试不爽,十分过瘾，最后她懒得过来了，估计怕引起被挡住的观众的公愤。 2．现场录制极其不专业。我没有看到现场的话筒，可见这场演出是没有实况录音的，这就意味着，演出的质量也会相应下降。比起D9的90让音乐会“A Wish To The Moon”差远了。 3．记者们居然能拿着数码单反在30米左右的地方开闪光灯拍照！！！真TM2B。在30米的地方用内置闪光灯，是根本不可能补到光的！最要命的是那些2B手中的破nikon的快门声音还特大，匡戚匡戚的！要知道这种音乐会最忌讳的就是手机铃声和快门声，你牛比你用leica啊！ 4．居然没有节目单！…我们根本不知道演出那些曲目是哪些，中国爱乐的乐队首席是谁，90让是谁…就是广院之春，也有节目单的…… 我得出的结论就是：对老爷子太不重视了。这可是他第一次来北京的音乐会！虽然算不上殿堂级大师，他也是目前日本乃至世界范围的佼佼者了。因此我对这场音乐会的评价不高。 虽然不高，但是老爷子还是很卖力的。一个人在指挥台和钢琴椅子上窜来窜去的，不断的用手帕擦摸光头上的汗，再用那块手帕擦拭落在键盘上的汗滴啥的，再擤个鼻涕，一笑，憨态可掬：）中国爱乐的乐手们到时很拘谨，老爷子曾多次把各个部门的首席介绍给大家，但他们就是放不开，一个个的挺胸立正，像兵马俑一样呆立的，一点活力都没有。 我最喜欢90让是在大三的时候，也是最喜欢宫崎骏和北野武的时候。现在好像已经过了劲了。不过老爷子确实值得尊敬，近些年来在国际合作上十分频繁。许铵华的电影，《欢迎来到东莫村》，《情巅大圣》都出自他的手笔，虽然不如他以前的作品，但是依然具有相当重的分量。 November 23 柳媚花娇昨天吃了学校食堂的快餐，回宿舍一直闹肚子，还有点低烧。虽无大碍，但为了周末能去沂蒙山采访，我就只好白天逃课，在宿舍孵小鸡。用暖水瓶喔肚子，不停的灌水，不断的吁吁，再爬回被窝里，像坐月子的大奶妈。这时候学校的篮球场建好了，我却只能透过宿舍的玻璃看，只能远观，不能实干。看着看着还真睡着了，这时候叶哥的一个电话，我又不得不爬起来刻盘，做字幕。回到了广院。 在电视学院里，原来的学弟学妹们现在已经大三了。学院的门口贴着各种晚会的海报，什么“年度人物颁奖典礼”，什么“熹微映像”冬季DV月赛什么的，搞得越来越华丽了，真是的，活动多多嘛。跟叶哥淡逼了一会儿，全是不靠铺的事儿，最后看他也没什么可说得了，又要开会，我就知趣儿的自己撤了，临走前，留了刘冰和黄希的电话。乎觉肠胃不适，当机立断回到办公室切了一卷手纸。 原来学校北门影帝卖盘的冬梅和小龙现在已经单干了，在甜水园北里的图书市场旁边的音像超市。在他们那里淘到了不少好东西，其中有jacques demy的片子。但是只看见封面上写着导演：暨葵·丹美，主演：嘉芙莲·丹露，当时想不管他，拿了再说。（PS：他那儿的盘有好多中盛盗版的文艺片，D5的6元/张，D9的8元/张，有意者可以联系…） 晚上到家，才发现这个名为《柳媚花娇》（The Young Girls of Rochefort）的片子居然就是德纳芙和她姐姐主演的著名的《罗什福尔的小姐们》，这可是瓦尔达老公雅克·德米的大作啊。最初我在瓦尔达的《南特的雅各》中看到它的片断时，就立刻被里面的音乐和色彩给吸引了。现在又买到了这张盘~~！·#￥%简直是与“瑟堡的雨伞”交相辉映啊。里面法国式的色彩设计，和服装，帽子，皮包，简直留下了那个时代的时尚经典。德米和在《瑟堡的雨伞》中一样，恨不得把所有出现在影片中的道具和楼都重新刷一边颜色，太JB华丽了，真有钱啊。我觉的最重要的是他将种种元素，音乐，歌舞，色彩，时尚的装扮融入片中，留下了那个时代的烙印，创造出超越时尚的经典，让后人竞相模仿。 我觉得最出色的还是它的音乐，几段主旋律，不停的变奏，不同的人不停的唱出不同的歌词，而且几乎所有的对白居然都是唱出来的！对白与音乐的关系如此紧密，这一点，没有大手笔和魄力的人是做不出来的。这要求导演对音乐和歌舞有非常严密的控制力，在先期就录制好音乐，在现场一边放音乐一边让演员表演，边唱边跳，不能出一点差错，而且后期也不能对音乐进行调整。 美国的歌舞片之王金·凯利（Gene Kelly）也在片中饰演主角，他的舞蹈风格有些滑稽和即兴的感觉，拿着手杖，又蹦又跳得，就像《雨中曲》和《起锚》里面的男主角一样，不知为什么，我觉得很像成龙大哥， 50多岁了，还窜来窜去的，一点也不安分。 说起来，突然想扯一扯粤语翻译。由于是那边做的盗版，所以有很多的翻译采用粤语读法。说几个名称，罗拔迪尼洛（罗伯特德尼罗…），史皮堡（斯皮尔伯格…），全是粤语翻译的杰作。而德米的“瑟堡的雨伞”和“罗什福尔的小姐们”也分别被译成了《秋水伊人》和《柳媚花娇》，真牛比。 这个爱情故事简单，没有曲折和矫情，但是却很动人。不知不觉看完了片子，肚子不疼了，烧也退了。 最后惊奇的发现，本片的男主角之一，饰演水兵的金发青年居然是《小宇宙》，《迁徙的鸟》的导演雅克·贝汉（Jacques Perrin），他居然还演过《Z》和《天堂电影院》中的中年萨尔瓦多，《放牛班春天》中的morange……….不说了，剩下的大家自己去发掘吧。 《罗什福尔的小姐们》海报 德娜芙和她姐姐,像不像?
《雨中曲》中的老大金·凯利......
《迁徙的鸟》，《小宇宙》等片的导演雅克·贝汉...本片的主角水兵...他还演过无数片子...... VeryCD和其他网站的一些资料： 影片的开场，你会发现一张熟悉的面孔，纽约贫民窟“鲨鱼”帮的老大Bernardo，演员George Chakiris 就是凭《西城故事》中的这个角色获得第三十四届奥斯卡最佳男配角奖。当然，这部《柳媚花娇》可没有任何暴力的情节，Chakiris的角色也算不上非常吸引注意力的人物，观众的焦点是法国国宝级女演员Catherine Deneuve（凯瑟琳·德诺芙）。Catherine Deneuve和她的孪生姐姐Françoise Dorléac在影片中也扮演一对姐妹Delphine Garnier和Solange Garnier，她们能歌善舞，向往巴黎的生活，当她们打算离开罗塞福镇之际，一个外来歌舞团的演员们进入了她们的生活，当然，还有那个美国作曲家吉恩.凯利扮演的Miller，于是，爱情的喜悦和烦恼，伤感的回忆，甜蜜而略带忧愁的思念，通过一首首动听的法语情歌一点点感染着观众。
Very CD中的评论： 对爱情的永恒追寻， November 13 旺福乐队 台湾的旺福乐队,大三的时候开始听的,好听,轻快的FUNKY节奏，诙谐的歌词，70年代的复古风，喜欢！今天试验space中的音乐功能成功！在这里把这支乐队推荐给大家。这首歌叫“两个恰恰好”，是他们新专辑的歌曲。 November 12 一种人情关系模式影展闭幕式上，放映了金奖影片《暗夜》。这个故事的人物关系上的最大特点就是故事的主要对立角色在言语上无法沟通。其中两个以色列士兵，两个巴勒斯坦百姓，他们在一个空间中，由于言语无法沟通，产生出了许多戏剧性的力量。 同类型的人物关系还有今年的联合作业《北京一日》，讲的是一个日本留学生和一个俄罗斯母亲发生在北京一天中的温情故事。日本留学生的俄罗斯朋友因故不能去机场接待远道而来的母亲，于是就把这个任务交给了同宿舍的日本留学生。日本留学生和俄罗斯老太太两个人由于言语不通闹出了很多笑话，但也让观众们看到了很多温馨的细节。比如两人的中文都不好，日本留学生想去上厕所，就让老太太在外面等他。上完厕所出来后日本留学生却怎么也找不到老太太了，急得满头大汗正待寻找之时，却看到了远处的老太太在向他挥手，他气喘吁吁的跑过去，只见老太太手里拿着两只糖葫芦，热情的递给了他一只，让他虚惊一场。这个故事里还有一个设计就是日本留学生没有母亲，他的童年在没有母亲的日子里度过。而通过与俄罗斯老太太的一天，让他也感受到了母亲的关爱。这是一个温情片。 还有就是利用这种人物关系进行戏谑和反讽，比如《鬼子来了》里面的翻译官董汉臣翻译花屋小三郎的日语给姜文他们听的那段，非常有感觉。 同类型的片子还可以用在盲人和聋哑人身上，他们和正常人表面上无法沟通，但是心灵相通，诸如此类。实际上这类人物关系发展的过程正因为表面上的动作非常的不协调和冲突，才能产生出的动人的效果，而实质上人物的内心是相通的。 如果能好好利用这种人物关系，应该会做出不错的人物。 November 06 电影学院第五届国际学生影展ISFF办到第五届了，曾经左手金熊右手银熊的谢老也从最初的主办者，变成了现在的协办者，从晚上在台上发言的情况来看，他的话少多了，亲身经历过非典的谢老，老了。 今晚一共放映了九部影片。个人角度讲我喜欢第一个放映的美国片《西岸故事》和下半场放映的俄罗斯影片《因为我的名字》。《西岸故事》的故事沿用了罗米欧与朱丽叶的故事模式，主要讲的是一个阿拉伯餐厅的女招待和以色列小伙子相爱，但是由于两人的出身和信仰的不同，两家餐厅同时反对他们在一起，反对他们的爱情（巴以战争背景，但基本所有人都说英语让人觉得奇怪）。故事的发展是两家餐厅的敌对关系越来越厉害，男女主角不停的劝阻，最后偶然的一把大火，两家餐厅同时被付之一炬。第二天街两边的人们来吃早餐时，两家由于原料短缺，只有拼凑成一家，才能为大家提供食物。通过男女主角的不断努力，最后他们的爱战胜了仇恨，这是一个彻底的好莱坞式喜剧片，故事简单好看，载歌载舞的大场面很多，而且模仿美国经典歌舞片《西区故事》的痕迹很重。片子的价值观念很单纯——只要人人都献出一片爱，这个世界就能变成美好的蓝天，但是，它依然能够让众多观众看的津津有味，看完后赞不绝口，看来好莱坞长盛不衰的魅力还是有它成功的原因的。不过我个人非常不满的就是，当男女主角对唱情歌的那场歌舞戏中（对唱情歌是西方古典主义中的经典模式），女主角悲切的对男主角说：“要是他们不能同意我们呢？”男主角沉吟了一下，坚决地说：“那我带你去一个完美的世界，与众不同的地方——比佛利山庄”。看到这里，影院中几乎所有人都笑了——比佛利山庄是好莱坞的所在地阿！而这句话后面的潜台词就是——只有美国能拯救世界，美国是避难的天堂，只有好莱坞式最完美的地方！这种美国的文化霸权主义反映在这部片子里，让我很是觉得非常可笑。还有片中的以色列人和巴勒斯坦人的装扮显得那样可笑，用英语歌词唱着阿拉伯风格的西域歌曲，歌词里还竟是变了调的“silly”，“fucking”等词，在这种对阿拉伯音乐文化的戏谑背后看出的是制作者那居高临下的态度和立场。 历届影展的俄罗斯影片从来没有让人失望过，今晚的影片也是。几句话概括，《因为我的名字》就是小镇上被同龄孩子欺负的小姑娘与独居的神父老头的故事。故事的背景是二战。小姑娘和欺负他们的那群孩子们都寄宿在一个女人的家中（女人的名字忘了）。这群孩子的父母都在二战中牺牲了。而小姑娘被他们成为“小法西斯”，因为她是她大着肚子的母亲从集中营出来后生下的。小姑娘从小缺少关爱，即便寄宿在家的女人也没有给过她爱。其他孩子还总是欺负她，渐渐的她甚至忘记了自己的名字，认为自己叫“小法西斯”。小姑娘在躲避孩子们的追击中躲到了神父的家中。老头让她感受到了爱，感受到了关怀，默默地，而不是施舍爱给她（不像现在独生子女的忙着赚钱的父母）。老头让她明白了人的名字是上帝赋予的，让小姑娘明白了尊严。小姑娘再碰到欺负她的孩子时，并不像以往的那样逃避，而是从地上抄起一个树枝大喊：我不叫小法西斯，我叫安娜！神父跟她在一起，编制稻草人，新衣服，跳绳，渐渐的，那群欺负小姑娘的孩子渐渐和小姑娘走到了一起，不再欺负她了。就在这时，来了几个男人把神父带走了，不知道是为了什么原因。小姑娘哭喊着跟在马车的后面，一路上跑啊跑，跑啊跑……最后累倒在了草丛中，农村妇女们到处搜索，最后在草垛中找到了她。她们抱着她穿梭在秋天的农庄中，影片戛然而止，有种悲壮史诗的味道。这种影片的思想性和人文关怀，题材的深度，已经远远超越了其他的“学生”作业，成为一个独立的作品... 累了，洗洗睡了。PS:有需要票的同学跟我联系，随时可来找我，欢迎欢迎：）无论是朋友还是朋友的朋友。影展到下周五结束，每天下午1：30到4：00一场。然后到6：00一场。晚上8：00开始还有一场，内容都不一样。有时间的们，还等什么？ November 05 电车男刚刚看完日剧《电车男》的剧场版，有种说不出的感受。在前一个小时我不断的在鄙视编剧，什么寻找传说中的黑珍珠什么的，还有莫名其妙的就中奖中到了海岛游的项目，到了海岛后当地的土著居然都会讲日语，这太荒诞了，完全是没有逻辑的臆想，一点技术含量都没有，天花乱坠。这种我也能编。看到最后，居然有一些感动，说不出话。想来想去，我只能认为这是一个带有现实色彩的童话，写的很不错。 说它是童话，因为它是现实生活中不可能发生的。身为秋叶原御宅族的面貌猥亵内心善良男和模特出身的伊东美哮扮演的富家千金的爱情故事，是不常有的。但是编剧把它变为现实也并不是不可能。两个身份相差悬殊的人通过一系列巧合相遇，相知到最后的圆满是情节剧的一种经久不衰的模式，这只是为了满足那些爱做梦的观众们诞生的不可思议的事情，在生活中是不会有的。但有些东西就是这样，明知道他不可发生的，却还是相信。这也就是这部片子的魅力。 我之所以这部片子有意见，就是因为它完成了很多现实生活中不太可能发生的事，却不加以解释使之可信，比如电车男不知怎的就默认了他和女二号的关系，根本不符合他的性格——我已经看完之前的系列了!；还有在最后一场戏中两个网友不知道是怎么弄得就潜入了后台的机房，而且警察居然拿她没办法，容忍了这么长的时间直到故事发展完；还有就是女主角hermes一点性格都没有，就是一个没有生命的活动大花瓶。我觉得这是编剧恣意妄为，瞧不起观众智商的表现。但是最后的一场戏写的确实很到位。 我原来曾经听过邹静之老师讲的一个故事，他说表现男人之间的“义”这个字，究竟能到什么样的程度？接着举了三国的例子。他说关羽败走麦城后，灵魂出窍，依依不舍。他晚上去探望大哥刘备，只是在远处静静的看。他知道自己不能被刘备看到正脸，因为当时有个说法就是活人如果看到死人灵魂的脸，那么那个活人也将在不久后死去。这时关羽看到了张飞的脸，他察觉到张飞也在看自己，一惊，马上转过身去。但是就在转身的瞬间，他的眼角却瞥见了张飞转身的动作，他才知道：原来三弟也是回来看大哥的，他也已经不在了…一句话不说，为了对方，两人同时转身，这就是一种“义”的极致。 电车男的最后一场戏是，电车男为了女主角hermes，受反派的要胁被迫在公众面前露面。电车男由于把自己和hermes的故事写在论坛上，已经成为网络上的头号人物，如果露面的话，他的生活便从此不得安宁，hermes也会因为受到困扰而离开他；但是如果电车男不露面的话hermes就要嫁给大反派，这样就使电车男陷入了两难的境地。电车男最后还是选择了露面，但是他的网友们哭爹喊娘般的出现挽救了他，为了挽救他，一波三折。先是在入口用蛮力阻截住观众，被人群和警察驱散后，仍然挣扎着喊叫让大家不要看电车男；还有人跑到后台接通了会场的电脑，将电车男论坛上的内容链接到大屏幕上；不断的往屏幕上发送信息；但是最后电车男还是不得不露面，为了hermes。但是全场的观众都为之感动，最后电车男出现在舞台上的刹那间，台下的观众们为了电车男的幸福，选择不约而同的一齐转过身，选择了不看他，不揭露他的身份，接着陆续离开了会场…我觉得这里除了有一种百人齐头转身的视觉奇观外，更是一种表现了人与人之间的心灵上的相通和尊重，与三国中的“义”有异曲同工之妙。所以，尽管它不合理，还是有很多一波三折和感情元素。内地青春片如果能多借鉴它的元素就好了。内地还没有这么好的青春片。 October 25 关于他的二三事从zl家出来，走在漆黑一片的大院儿中，走到一栋大楼下，我按响了ld家的门铃。 过了会儿，一个穿黑衣的瘦高个子儿走了出来，“走吧”。 他叫ld，我的高中同学。他一身黑衣，头发一根一根的向上滋着，不知道打了多少锗喱水，苍蝇停在他头发上面都会打滑。他身上散发出了一种80后特有的精神状态，很容易把他和酒吧，网游这些东西联想在一起，他的脸很消瘦，但是宽厚的肩膀和1米85的身高出作为男人的力量。 “来根儿烟”，ld拍了拍zl。 zl缓缓的从兜儿里抽出一包烟，自己抽出一根叼在嘴里，却不把火点着，只是用嘴叼着。又把烟递给了ld。 zl：“最近有什么收获？” ld：“没啥，我一小学同学突然联系我了，今儿晚上本来想带她一起出来的。” zl：“女的？” ld：“废话！” zl：“怎么联系上的？” ld：“不知道。上小学的时候她就在我们班待了三天，然后就转走了，我也不知道她怎么找到我的。还说从加拿大给我带了ZAPPO和球鞋，每次找她每次都有事儿。刚才MSN上我给她发信息让她出来，还一直震她，估计出门儿吃饭去了。” 我：“你丫真被。” 我们离开串儿吧的时候，ld回忆道，高二那时候，十一国庆节以后的一个双休日，他和yj他们几个人，曾经大半夜爬起来骑车骑到天安门，在天安门的地下通道里踢球。在橙色的灯光下，偌大的空旷地下通道里除了他们以外一个人也没有，他们就这么得踢着踢着，踢到清晨才回的家。我说多么惬意阿。 zl：“当时被保安发现了怎么办？” ld话锋一转：“当时我们踢着踢着被保安发现了，他吹着哨子冲了进来，我们以为他要抓人，结果保安却再一次吹响了哨子，大叫：‘犯规犯规！红牌儿罚下！’但是他又发现自己没有红牌儿，于是只好从兜里掏出一包儿红塔山的烟盒充数，自己冲进了场中作为替补球员大脚开出。结果没想到球飞到了天安门城楼上。”眉飞色舞。 我想要是以后我写青春戏，一定会写上面这一场，然后加个结尾：踢到最后，他们踢累了，就索性睡在了地下通道中。清晨，流浪汉要饭的法轮工分子上班了，准时地叫醒他们，把他们赶出自己的地盘儿。于是他们各自回到各自的家中，开始新一天的生活。 我跟他们讲，我有一个在外面认识的哥们儿特别有意思，他干过卖烤串儿的，当过小公共售票员，开过黑车，还在公司中做过文员，还干过摄影助理。在他初三的中考的前一天晚上，他和几个哥们儿晚上吃了串儿以后在河边压马路，抽着烟手里提哩着酒瓶子，看到有男女坐在河边儿搂搂抱抱的就过去捉奸。 “嘿，你们这儿干吗呢！” “耍流氓呢吧，也不害臊。” 我问一般那个男的怎么反应。他说：“一般的看着我们人多，都不敢言言，不吱声儿拉着女友的手，就灰溜溜地走了。” 我又问：“那如果有牛X的呢？” 他笑了：“你觉得呢？” 我说：“教训一顿？” 他说：“对，打一顿，扔到水里。” 我说：“不怕他着凉了？” 他说：“当时是夏天，冻不死，还正好到水里凉快凉快，练习练习游泳。” 后来，他们压了一夜马路之后就在公园里睡着了。第二天早上起来后去参加中考，这才发现没带笔。他们只好想到平时总去的小学门口，从小学生那里切了几根笔，就匆匆忙忙去考试了。 我问：“考的怎么样？” 他说：“那天考语文，我写了一半儿肚子就疼起来了，我疼怎么办呢？我疼我就就提前交卷儿了。后来中午到医院一查，是急性盲肠炎，急忙开了刀，切掉了盲肠以后，中午休息了一会儿，下午和第二天都考的不错，结果高中又在本校上了三年。” 他是个叛逆的人，从小和他爸爸对着干。每次调皮捣蛋，他爸爸都在院子里追着他打，他发疯的跑着，东躲西藏，躲避着皮鞭。每次只要他躲到了奶奶的炕头下，奶奶就为他撑腰，爸爸就不敢打他了。后来他想了一个高招儿来报复他爸。 他爸是煤窑场的工人，工厂很远，每天天还没亮他爸就骑着自行车走了，晚上天黑以后才能到家。时候长了，我哥们儿非常熟悉他爸爸的行车路线。秋天，大片大片的叶子落在地上。我哥们儿晚上偷偷的来到离家不太远的地方，在他爸的骑车线路上挖了个不深不浅的坑，埋了好多树叶上去。第二天，他爸吹着口哨骑着车，骑着骑着只听一声巨响，车得前轮跌进了坑里，吓了一他爸一大跳。而他躲在一旁偷偷地笑，他爸爸看到他的样子，又好气又好笑。 初中的时候，家里生活条件不是很好。寒假的时候他去当小公共的售票员打工挣钱。听到人们谈论毛泽东，他的兴致来了，他可是毛泽东的疯狂崇拜者阿！他说：“毛泽东当年看得什么书？《资治通鉴》啊，这可是历代当皇帝的人必读得书啊！”几句话，没想到把车上的一个小姑娘给喷晕了，小姑娘对他无比崇拜。结果工没打完，他就和小姑娘私奔了，带着她到丰台同居了一个月。一个月后，他们被家里和学校找了回来，差点儿勒令退学。那女孩儿当时就是死也不愿意他分开，估计是琼瑶小说看多了，有股生离死别的感觉。她最后还惊人的和小说中的人物的命运相似，就是得了精神病。 高中的时候他追一个女孩儿，据说很漂亮，当时他们那儿一个很有势力的老大的干弟也在追那个女孩。有一次，那个女孩儿家里没人，我那个哥们儿去找她的时候，在她家的楼道里被那个老大的手下伏击了，打得非常惨。但我那个哥们儿非常硬气，一句求饶的话也没说，鲜红的血从他的嘴里流出来，染红了白色的运动服。那时那个女孩儿在家里知道他在外面被打，却也没帮他报警。从那天以后他们便正式分手了。后来我那哥们儿不知从哪里弄了把藏刀，磨历了，带在身上。他整天在跟在那个老大的后面，只要一见到他就跟，从早到晚的跟，不远不近的跟，无论他在干什么都跟。哥们儿什么也不做，只是怀里揣着把藏刀，就在他后面跟。跟了他一个月，跟的老大心里都发麻了。后来有一天，老大终于忍不住了，掏了一根烟叼在嘴上，走到我兄弟那儿，掏出好烟递给他。我哥们儿只是冷冷得说：“不抽。”那个老大心里发憷，却还是抽着烟故作镇定：“兄弟，我知道你一直在跟着我，你打算跟我跟到什么时候啊？”我哥们儿没有说话。老大说：“我请客，跟哥哥吃顿饭，咱们大事化小，小事化了吧”。 于是，老大领着我哥们儿去了一家餐馆。他们找了一个角落坐下，点了两个菜。我哥们儿并不吃，只是手握藏刀，狠狠地盯着他。老大心里一阵发毛，抽了几口烟，终于谈开牌说：“哥们儿，你到底想怎么样啊”。 我哥们儿不紧不慢地说：“我得打你。” “打我？”老大干咳两声，掩饰着自己心中的恐惧，装作满不在意的样子笑了，一抬头，却看到了我哥们儿那鹰一样的眼睛。 他的额角留下两滴冷汗，终于妥协了：“哥们儿，要不这样吧，我上回做得也有些过了，我给你500块钱，咱们的事儿就算了吧，你以后也别再跟着我了。” 些许的沉默。 我哥们儿没有说话，拿着刀，径直走出了饭馆儿。 我问：“那后来呢？” 我哥们儿说：“当然没要他钱了，最后还是打了他一顿。” October 21 童年碎片（二）——板儿“的”（读“Di”一声）上小学的时候。学校本来在胡同里，离家很紧，我们放学总是排路队回家。班长在队前举一个小牌子，每个人都带着小黄帽，仅仅有序的走。三年级以后，我们要去总校上课，总校离家稍微远一些，要走个15分钟左右的时间才能到学校。这一路上的诱惑实在是太多了，杂货铺，小卖部，模型店，礼品店，游戏机店，我们放学后总是流连在这一代，直到天黑才回家。 上学的时候呢？我们总是踩着点儿到学校，觉得早到和晚到就好像是吃了亏一样。那时候我们家这边属于城乡结合部，我们上学的一路上有很多板儿车经过，他们一般是杂货店的运可乐的，或者是菜市场运蔬菜的，在或者就是拉煤的。这些板儿车在我们快要迟到的时候帮了不少忙。我们那时候快迟到了就跟着一辆板儿车，趁登车人不注意的时候用手靠住车板儿，双脚凌空，这时体会到了速度的力量，两旁的景物在视线中飞速的驶过，头发被吹的竖起来，觉得可刺激了。我们管它叫“搭板儿的”。我们一般偷偷地搭，怕车主发现了以后把我们赶下去，由于我们小孩子体重轻，所以一般也不会被车主发现。这些登车人蹬的很猛，所以我们3分钟就能到学校了。有时候碰到运货量较大而且车上还有空地的车时，我们索性一屁股坐在上面，因为本身就沉所以就更不会被发现了嘛。后来大家看见了以后纷纷开始效仿。有一次，我一出门就成功地搭上了一辆板儿车，刚走了一小段，就被路边的小朋友们注意到了。他们也偷偷地跟随着车，轻轻的跳了上来。一路上不停的有别的小朋友加入进来。上来三个后，其他的孩子还要上来，都被我们推了下去——人再多就要被发现了！那样的话我们就谁也做不成了。就在这时，我们班的小胖子从马路对面冲了过来，一屁股飞跃在板车儿上，只听“轰隆”一声巨响，板儿车倒了…我们被臭骂了一顿。 后来我和其中的一个车主熟了，总搭他的车。他是一个黑黑的小伙子，每天给学校过去的好几个杂货店送可乐，周末我们休息的时候他也休息，我们上学的时候他也上班。每天上学只要他一来我就搭上他的板儿车，他有时发现了却也不赶我下去。搭了半个学期的车，有一天我在路边等他，发现他并没有来，一看表，快七点半了，我疯一样的跑到学校，结果还是迟到了。门口罚站的时候我一直在想他为什么就没有来呢？后来我早上起得很早很早，在路边等，可是再也没有等到过他。我想可能他是调走了，或者是别的什么可能，比如说回老家结婚了，生病了，骑车的路上遇到了意外，等等。这些想象应该会在虚构中逐渐成为所谓的真实。 我们有时候也搭三轮车，欺负登车的老爷爷。一般三轮车上没人的时候，我们都不敢轻易的去搭，因为三轮车这个大铁玩意儿稍微一碰就会出声，这样就被发现了。而老爷爷是一般不会让你搭车的。如果在搭车的时候发现上面坐着一个慈祥的老奶奶，那么这时就已经成功了一半儿了。因为老奶奶一般比较重，这样我们就不会被发现，即使发出响声，也不会引起蹬车的老爷爷的注意。搭这种车的时候我们先跟着跑一段，做出搭车的意图，当看到老奶奶和蔼的默许的眼神后，我们就悄悄的跳上车。看着老爷爷在前面拼命的拉车，时而看看地下的马路，我们猜他心里没准儿在纳闷儿：这里的路什么时候有个上坡啊？ 后来我真是见车就搭，这种情况发展到了搭汽车和卡车的程度上。有一次我和我妈在路上走，前面有些堵车。我突然在不远处看到一辆卡车，我扭着头四处看看，突然下意识的冲了上去准备扒车。我妈妈见状大惊失色，急忙跟上去。她跑到的时候我半个身子已经在车上了，她拽住我还停留在车轮子的脚，一发恨把我拽了下来。回家后我当然免不了一阵臭骂和教育。后来我被教育成了好孩子，再也不搭过路车了。 October 19 章绍同老师对电影音乐的理解前阵子采访了章老师，作为一个多次获得金鸡百花作曲奖的作曲家，章老师虚怀若谷，人品高尚。现摘录一段他对电影作曲家和电影音乐形象的描述，与大家分享。
“电影作曲家就像一个怀着热烈追求的云游僧，走过了一个又一个寺庙。音乐是他心中膜拜的神，可是神不语，神是不会说话的，只给与伟大的启示。解释神的是每一个寺庙的住持，这个住持就是导演。每个寺庙就好像每部电影，每个寺庙的庙规都是不一样的，每个导演阐述他对这部片子的要求也是不一样的，他都有要求的。有的导演需要这样有的导演需要那样。所以你必须服从导演，你的所有的表达都要服从于导演对电影作品的总体的要求。”
——章绍同 October 17 童年碎片（一）圣斗士与圣衣：我们小学看日本漫画圣斗士星失，有个兄弟非常痴迷于此，他每天下课都会找隔壁班低年纪的同学练手，让自己的小宇宙爆发一下，并给他们“身体授课”。每次他给低年纪的“讲课”时神态都非常认真投入，除了动作比划外，还向小朋友们理论分析圣斗士的第六感和第七感，以及一辉不死的原因。低年纪的同学都很崇拜他，以为他真的具备小宇宙的力量。有一次，下了课他很神秘的把我们叫到角落里，给我们看一张地图，说是一个高年纪孩子给他的。我们一看，地图很潦草，有个地方还注名了“天安门”，地图的尽头标了个大大的惊叹号。我们问他这是什么。他小声告诉我们这是他用100张洋画儿换来的从一个高年级孩子手中换来的秘密地图，上面说在天安门附近有卖星矢的圣衣。 后来我们就放学了，双休日休息。等到周一上学后，发现他没来。一打听听说他周末出去玩儿，一直没回家。他父母非常焦急，甚至报了警，惊动了不少人，凌晨夜里在天安门附近的一条小巷子里发现他时，他已经睡着了。后来，就再也没听他提起过圣斗士，不久，他就转学走了。 October 15 今天下午写的歌词第一次尝试写歌词，纯数练手。有些穷酸，不过也属于大流行。这种工整的陈词滥调的好处就是怎么唱都能进行下去，不会找不到调子。所以，曲子的进行，应该也是用大流行的和声方式。。。
“梧桐树下的秋天”
过了夏天 又是秋天
梧桐树叶散落在大路边
我走在熙攘的人群间
寻找着我和你的那些从前
每天下午放学时间
相约在街角陈旧的小店
你总买两支苦咖啡
与我分享苦中淡淡的甜
又是秋天 金色的秋天
我们曾经在一起的秋天
不是在冬天 不是在夏天
梧桐树下一起荡着秋千
又是秋天 爽朗的秋天
我们在香山合影的秋天
细纱轻柔地淘染着林涧
不知流过多少美丽的瞬间
脑海中分手的画面
依然清晰重现在眼前
不知我们为何渐行渐远
我们的爱已不再像从前
梧桐树下的那个秋天
你说你要离开这里的秋千
去寻找世界上最美的蓝天
我真诚地希望你能如愿 找到秋天
又是秋天 落叶的秋天
我们分手的那个秋天
无论你现在在哪一边
我们都仰望着同一片蓝天
又是秋天 又是秋天
你已不在我的身边
我买了一支冰冷的苦咖啡
独自品味昨日的苦与甜
又是秋天 下雨的秋天
我们重逢的那个秋天
你说你很好让我不用担心
就让所有一切尽数随缘
又是秋天 晴朗的秋天
你站在街角默默的看天
我不曾忘记你 我只是忘记
那个梧桐树下的秋天
又是秋天 又是秋天
梧桐树下的那个秋天
镜子里的秋天 在我面前模糊地
重现
September 08 又开学了 又开学了~每次干的事儿都差不多，领导讲话，新生动员，有所不同的每次的地点都在不停的更换，心情也在变。这一次没有了往日的兴奋，我老了。
天很阴沉，开学的第一天，似乎预示着什么，在这未来的三年内。 果然，在大民老师的推荐下，我又一次当上了班长，并且成为了文学系06研究生党支部中的唯一党员。同宿舍的两个哥们儿分别叫 卫国和建军，不知为什么，他俩的名字这么主旋律却不是党员，而我却忘了在什么情况下拥有了党员的身份。 电影学院一楼的环境与广院的六楼相比，多出的是电视和空调，还有进进出出的陪着老公读书的女人们。研究生真好。 August 06 小松老师昨天去了小松老师家，老师和蔼的接待了我们。老师本人比照片上的更帅！满脸的胡子给我留下了很深的印象。提起小松老师，
那可是当年中央院儿的四大才子之一啊！~~时光流逝，年近半百的他们都有了各自的成就。在纽约10年的小松老师，从喧闹
August 05 时差7小时 我为什么这么晚不睡还能上来博一下？原因就是连续14天的剧组夜戏，搞得我黑白颠倒，感冒的时候白加黑倒着吃。 那个戏的5个主演都是法国人，哥儿几个是在少林寺学武术认识的。出于对中国5000年历史文化以及武术的热爱，哥儿几个不舍昼夜，攒了个剧本儿，找到了公司投资，开始了浩浩荡荡的20分钟大片制作。拍摄地点在大山子798的料阁子工作室附近，一个我们的翟主任做梦可能都忘不掉的地方。还有一个场景在二里庄的工厂厂房里，据说全海淀大部分的供暖都是那个工厂供应的，我们居然能在这样的地方工作了8天，实数荣幸，哈哈。 拍摄现场跟这五个哥们儿一句法语一句英语一句中文的瞎忽悠，有意无意的获得了很多信息，但是都没有深交。本来依我的个性，必然和他们互换联系方式，但是这次没有，感觉不好。 还有个德国人，他们的朋友，大熊，是这次给我留下最好印象的外国人。他面向慈祥，极其敬业。他告诉我他的一个朋友的姨妈家有120台leica相机，让我惊诧不已，加固了我在研究生3年搞到一台MP的信念。他这个人很有意思，在德国当兵的时候由于和自己的教官言语冲突，年轻气盛，这哥们儿就打了丫一顿，由于人家有势，大熊被整的很惨。他知道自己已经不能在当兵了，就在这时，他青梅竹马的女朋友（形容词是我自己加的）也离他而去，于是：“I have nothing ,so , I come to China, to learn kongfu.”他耸耸肩，一脸的慈祥。 我和阿杨交流，都觉得他的面向像是梵蒂冈的教宗，非常慈悲。一问，果然！他在武当山学过功夫！及其崇拜道家思想。问他最喜欢谁，他说：“孟子”，“why”,“he is funny”,“oh...”我无言以对，好吧。 最后预祝自己明天时差恢复正常。 |
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